中国当代艺术市场的窄门中 谁还能更进一步?

日期: 2017-08-30
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经典与过时,一个代表着美术史的崇高地位,一个则是被历史所“抛弃”的明日黄花,对于形成市场仅有十余年便几经起伏的中国当代艺术而言,其处境往往是随着大环境的景气程度而摇摆于两个极端之间。自中国当代艺术市场进入调整期以来,2008年前后的所谓“当代艺术”被重新定义,其间流行过的板块如“卡通”、“政治波普”、“写实”、“新水墨”、“抽象”等大行情都已不在,市场格局依旧在不断洗牌。价值观的混乱使现有的当代艺术市场几乎处于失焦的状态。

中国当代艺术市场的窄门中 谁还能更进一步?

周春芽2015年的新作《湖边》

 

作为这个新兴市场中最主要的构成力量,同时也是变数最大的顽童,在世当代艺术家们的市场表现显得难以琢磨:因涉嫌投机炒作、不连贯性以及意义的缺失而等不稳定因素,仿佛谁都无法预测接下来还会发生什么。尤其近几年,当代艺术板块逐渐成为欧美艺术品市场交易的龙头,而中国当代艺术家们却深陷于市场调整的泥潭,持续量价齐跌的表现消磨了许多投入者的信心和耐性。这也使诸如“只有逝世的艺术家才是优秀艺术家”等某些带有神秘色彩的针对在世艺术家的古老诅咒再度流行起来。但只凭一两季拍卖会的波段行情早早做出结论还有失轻率,目光也稍显短浅。因此我们试通过近十二年来的在世艺术家市场走势,以及拍卖排行TOP10的变化来进行对比分析。究竟哪些行为导致了今天在世当代艺术家市场的尴尬局面?其中的症结又出现在哪?

“过山车”行情和越来越小的蛋糕

如果以戏谑的角度来看,过去12年里,在世当代艺术家(为避免不必要的麻烦,本文中所有“在世当代艺术家”统计数据范围均为2017年仍在世者)的成交额走势很像一组连续的过山车轨道,波峰和波谷相连,且中间没有过多“乏味”的稳定期。在胆大的玩家眼中这应该是充满刺激的不二之选,但是对于当代艺术市场的参与者而言,这种刺激恐怕没那么令人欣慰。

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图表1-2006-2017年春中国在世当代艺术家成交额及成交量走势图

高端市场,谁领风骚?

但在整体趋势之外,艺术品非标准商品市场的特性也不容忽视,市场终究是由不同的艺术家个体及许多不同创作背景的单一作品构成。艺术市场起起伏伏,能吸引目光的永远是受人追捧的明星艺术家,但被大环境景气影响或操作不慎而中箭落马者,不计其数。艺术市场变化多端,非买家或卖家单方所能控制,今日市场上的明日之星,可能因为某个操作环节的疏失而转眼成为明日黄花。

在这个被称为中国现当代艺术拍卖的重新建立时期,伴随着一轮轮艺术家的调整,以往被人所诟病的资本炒作依然存在,但是亦不可否认“品质为王”的年代已经拉开了序幕。同时藏家的逐渐成熟,尤其以建立美术馆为目的的藏家群已经形成,加之颇有个性的新藏家进场,“粗放型”的炒作已经不为市场和藏家所接受。

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罗中立1982年创作的第二幅《春蚕》是本季北京拍卖中的话题之作

 

“无冕之皇”曾梵志和艺术家的转型
曾梵志作为横跨三个市场周期的代表人物,同时也是千万元级别作品最多的在世艺术家在中国当代艺术市场中具有举足轻重的地位,不仅其个人成交额占在世艺术家市场成交总额的12.5%,其作品在目前市场中的影响力同样首屈一指。
  曾梵志在事业到达巅峰并成为中国当代艺术身价最高的艺术家之前,直到2000年只有西方收藏家收藏他的作品,且作品价格仍处于相对低价的阶段。2005年,伴随着台湾、香港和新加坡收藏家的加入,他的市场开始有起色,并在香港汉雅轩展出。

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2016年曾梵志最大规模回顾展“散步”于UCCA举行

结语

在世艺术家的市场起伏,说穿了不出作品数/质量、定价、一、二级市场推销手法这几个环节,但是尽管道理简单,却无法找到一个通用的成功艺术家制造公式,原因就在人心。艺术市场内有许多难以言喻的潜规则,有趣的是,游走于规则边缘者往往不是赚大钱,就是玩过火掉入纸醉金迷的世界,从此一蹶不振。明星艺术家的背后,是金钱、人脉与操盘心机堆积出来的大道,但是这条看似康庄大道也可能因为某个微小的操作环节出错,迅速瓦解。市场做大做小,操作心态很重要,除非银弹充足,能在市场里当起巨鳄,优游其中进退自如,不然一味贪图眼前利益,起高楼的同时,也谕示楼塌的来临。

 

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